Fangirls:Scenes From Modern Music Culture Hannah Ewens Quadrille Publishing Ltd （2019年7月版）

從1960年代初期的披頭士熱到時下層出不窮的各色粉圈，女粉絲們對音樂人名望的助力是毋庸置疑的。然而，長久以來，粉絲的存在本身卻一直遭到輿論的詬病，乃至嘲諷謾罵。粉圈以其自有的邏輯和封閉性，將圈子以外的人排除了出去，而大部分女性粉絲偏低的年齡層也往往成了人們指責與偏見的立足點。事實上，在漢娜·埃文斯的這本新作以前，還鮮有文化歷史學家或評論家專門以女性粉絲作為研究的對象。

埃文斯是青年時尚生活雜志《異視異色》的特刊編輯。她本人從十幾歲起就是一名追星女孩，如今依然會為自己喜歡的音樂人而瘋狂。她回憶起自己的青春，不斷地下載新的音樂，寫博客評論，搜集尋找自己喜歡的藝人相關的報道和周邊，追著父母要求開車去看現(xiàn)場演出。埃文斯寫道，如果沒有粉絲的熱情，很多音樂現(xiàn)場的記錄都會消失，最終被人遺忘。演唱會的門票不再難買，商業(yè)化的宣傳模式也將不復存在，我們所熟悉的音樂產業(yè)將不會是現(xiàn)在的樣子。

然而，隨著社交媒體的興盛，“粉絲”已然演變成了一種負面標簽，女性粉絲又成了其中最易受到指責的對象，被認定沒有理智，行為極端，甚至會造成威脅。盡管并非所有的粉絲都是女性，但粉圈確實帶有很強的女性特質。作為一名新聞工作者，埃文斯想要深入探究這背后的誘因，在和英國、歐洲、美國及日本的粉絲交流后，她發(fā)現(xiàn)女孩們的情感更充沛，也更渴望付出關懷和愛意，所有這些情緒都在偶像的身上找到了出口。只是主流話語對這種情緒往往采取輕視的態(tài)度，將它們看作一種多余的、無用的、甚至是危險的情感，并將其認定為一種低階層的亞文化。

在這部作品里，埃文斯把更多的話語空間留給了粉絲本身，讓她們成為寫作的主導。埃文斯用這些真實的故事證實了，追星女孩們不只是音樂產業(yè)鏈的衍生品，她們就是現(xiàn)代音樂文化的一部分。