自2017年起，日本神秘詩人最果夕日的名字在各大熱門媒體廣為流傳。她的詩集被改編為同名電影，摘得日本電影最具權(quán)威的獎項及最高榮譽——《電影旬報》2017年度十佳第一名。2019年，日本京都“SHE”酒店以最果夕日詩句打造“詩的酒店”，成功營造詩句走進都市與生活的奇妙入住體驗。不管是詩集改編為電影，還是詩人與酒店的跨界合作，最果夕日一次又一次地突破人們的想象，給無數(shù)讀者帶來驚喜。

近日，最果夕日的中文出版方世紀文景繼《夜空總有最大密度的藍色》后，出版了詩人又一重磅詩集《愛的接縫在此處》。

《愛的接縫在此處》集結(jié)了圍繞“愛”的43首詩篇。沒有人與生俱來攜帶著愛，與生俱來彼此了解的人，更是哪里都不存在。縱然有相互理解的意愿，當伸出指尖試探的瞬間，便已是愛情的、溫柔的、體恤的、所有一切的終點。而在這漫無邊際的可能性中，我們，竟得以相遇。如果說《夜空總有最大密度的藍色》帶有些許厭世意味，就如譯者匡匡的評論“她揣著冷卻的心窩，對這個世界決絕地說著狠話，以為這樣就沒人注意她隱蔽的熾熱，圖謀著剝奪她的余溫”，那么《愛的接縫在此處》，則更多的是關(guān)于溫柔，關(guān)于愛與關(guān)懷。詩集關(guān)注細小事物、日常生活背后蘊含的巨大能量和新鮮啟示，最果的詩思精確、細膩、獨特，呈現(xiàn)出日本乃至整個東亞年輕一代在社會化過程中，面對種種壓力和困境時產(chǎn)生的抒情沖動和思考模式。最果的詩歌用詞平易淺近，觀察與見地不乏深刻哲理，可以說代表日本詩歌在當下發(fā)展的最新成就。

在日本，最果夕日是繼谷川俊太郎之后銷量最好的詩人，有媒體評論說：“一開始看到谷川俊太郎為她背書，覺得很厲害。讀了她的詩之后，就理解了，她真的有資格當谷川的后繼者。用詞不晦澀，像在和你說話。即便不那么像傳統(tǒng)意義上的詩，但你也無法便以此說她不好，她有這種魅力，這種適度性是一種天分。很期待今后的發(fā)展。” 日本文學名將角田光代對最果的詩也大加贊賞：“她的詩，纖細地，針刺入骨般地，滲入我的身體。狠狠刺痛我，卻又帶著別樣的溫柔。”除了詩壇，演藝圈一眾明星也都是她的擁躉，其中包括二階堂富美、吉岡里帆等當紅小花。因日劇《四重奏》而爆紅的吉岡里帆曾在廣播節(jié)目中說到：“讀最果夕日的詩，猶如清風拂過面頰。”

除了自身非凡的才華以外，“神秘”也是其本人受到廣泛關(guān)注的原因之一。不公開自己的本名，不公開自己的長相，說著：“我不想知道中原中也的眼神如何清澈，只想讀他的詩。作者是短命還是長壽，是自殺了還是壽終正寢，是男是女，患病或健康——關(guān)我屁事！都是廢話！” 最果夕日不露臉，不是為了逃避世人的眼光，而是為了讓別人能夠純粹地去讀她的詩，也為了讓他人發(fā)現(xiàn)最真實的自己。

最果夕日已然成為一種文化現(xiàn)象。誰也沒有料到，在詩歌退居邊緣的今天，一個詩人能有這樣的待遇，進入流行文化領(lǐng)域，廣受大眾歡迎。

世紀文景最果夕日作品有詩集兩冊《夜空總有最大密度的藍色》《愛的接縫在此處》和小說一冊《17歲，成為星或獸的季節(jié)》，后續(xù)將陸續(xù)推出最果夕日的第三冊詩集《致死亡系的我們》以及小說《和十幾歲的人產(chǎn)生共鳴的家伙都是騙子》。敬請期待！