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梁寶星：機器人們聳聳肩
2022年，我決定寫一系列完全沒有“人”的小說，我找到了一個新的敘事主體——機器人。
2024-02-20
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閔芝萍：關于使用左眼
三年之后，我重新以個人寫作者的身份面對生活。
2024-02-20
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禹茜茜：石榴花語訴說文學青春
長篇小說 《石榴花開》 禹茜茜著 天津人民出版社 寫長篇小說，是作家的夢想。
2024-02-20
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以自然為鏡——我的自然文學閱讀與寫作
我的童年是在贛中南山區度過的，十四歲進城讀書以前沒有離開過鄉村；中專畢業分配在離出生地不遠的鄉鎮機關，基層工作、生活十五年——我依然和自然山水保持著緊密聯系。
2024-02-19
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文學方生方長 鄉土常寫常新
因所處時代環境有別，即使都屬于鄉土書寫，不同代際的作家所寫的作品自有不同。
2024-02-19
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湯成難：夜深人靜，一條狗給了我踏實與溫暖
我小時候因為結巴，幾乎沒有玩伴，唯一和我形影不離的是一群狗。
2024-02-18
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久久：寫遙遠的事，讓更多人看見
2023年初，陳沖在微信上發來兩張民國報紙的照片，是一篇寫她外曾祖父史蟄夫先生的短文。
2024-02-18
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劉亮程：在語言的地老天荒中
《本巴》是以蒙古族英雄史詩江格爾為背景創作的長篇小說。
2024-02-18
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李一默：她從虛茫處走來
《對岸》應該是我寫下的第一篇關于愛情的小說，當然，故事純屬虛構，人物在生活中亦無原型，我僅僅對“對岸”這個詞語充滿興趣。
2024-02-08
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薛舒：尋找自己，或那些看不見彼此的人
關于對未知的恐懼，或被誘惑 2023年上海書展期間，我的小說集《最后一棵樹》在上海圖書館舉行新書發布會，主持人走走問我：你有沒有覺得，你的很多小說，有種……她一時找不到一個合適的詞，或不好意思說出某個詞，但我知道她想說什么，接話道：“有種鬼里鬼氣？”她笑，隨即問我：你喜歡聽鬼故事？ 她的問題瞬間把我拉回了童年。
2024-02-04
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《比喻》創作談：捍衛人類真實的心靈
某個意志將我投入世界，好像一粒麥種，向上的訴求迫使它首先落在一撮不起眼的土里。
2024-02-04
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光照到哪里，哪里就明亮
前言：我喜歡人間的美好薄如紙張 光照到哪里/哪里就明亮/水流經哪里/哪里就潮濕/很多事物被事物決定/也被事物引領//為了引入光，發明窗/為了引入水，開鑿溝渠/為了自由，團結和愛/發明了文字/詩歌，散文，小說……//不否認明亮/也不否認陰影/不否認漏洞百出/也不否認順理成章/我們不發光，只是被光照耀//讓人刻骨銘心的/不一定是傷口//更有愛和被愛/熱愛，讓收獲更多/被往事薅過衣領的人/也會被時光撫摸著后背 人生有涯，從起點到終點。
2024-02-04
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林森：有時足夠慢，就是足夠快
在《心海圖》的結尾，我畫蛇添足，寫了幾句“附記”： 海南有文昌籍先賢某某，少年赴香港，供職于英國人船上，后貨船遇襲，其于海上漂浮一百多天，艱難求生，其事甚奇…… 我并不諱言這個故事是有原型的，我沒法無中生有。
2024-02-01
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陳彥：說說《星空與半棵樹》
這部小說的初稿是寫完長篇《西京故事》后，拉拉雜雜寫下的，因為有很多事情還需要拉開時間距離再看看，就放下了。
2024-02-01
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王秀琴：小說是生活擊碎我的那道光
小說是門手藝活兒，而我從小就生活在手藝人群當中。
2024-01-31
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南翔：如何把小說寫得雋永——《洛杉磯的藍花楹》自序
小說尤其是短小說（“短小說”的概念，有人說，包括短篇小說和不長的中篇小說），如何寫得雋永，這始終是一個難題，換言之，此亦應是小說家追求的一個緊要目標。
2024-01-29
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詩性的追索——讀李莊小說《押送》
李莊是個詩人。
2024-01-28
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《我只告訴你》：那些遺失的美好也值得
這是一個關于童年的故事。
2024-01-28
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杜嶠：悲欣再許一時慳
有沒有某一刻，你覺得自己像一張網？不，不是那種像揚旗一樣被拋向廣闊江面的大網，不是那種與生死息息相關的壯烈掙扎，是花鳥市場里常見的那種塑料桿小網，斜斜地浮在別墅樣的水族箱里。
2024-01-25
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偏執者的痛——《載空者》創作談
“公主與王子從此過上了幸福快樂的生活”——這是很多童話的結局。
2024-01-25
