“本周之星”是中國作家網原創頻道的重點欄目，每天經由一審和二審從海量的原創作者來稿中選取每日8篇“重點推薦”作品，每周再從中選取“一周精選”作品，最后結合“一周精選”和每位編輯老師的個人推薦從中選出一位“本周之星”，并配發推薦語和朗誦，在中國作家網網站和微信公眾號共同推介?！氨局苤恰钡脑u選以作品質量為主，同時參考本作者在網站發表作品的數量與質量，涵蓋小說、詩歌、散文等體裁，是對一個寫作者總體水平的考量。

——欄目主持：鄧潔舲

本周之星：陳琛

 

陳琛，安徽和縣人，1968年8月生，教過書，當過兵，做過快遞員和出租車司機，現在法庭做保安。系云南省作協會員，中詩網第十屆簽約作家。詩作散見《詩刊》《詩歌月刊》《詩潮》《滇池》《特區文學》《星火》等，曾獲《詩歌月刊》征文獎、中國新寫實主義詩歌十佳作品獎、第七屆中國懷寧“海子杯”詩歌大獎賽三等獎。有詩入選中國詩歌網“每日好詩”。

作品欣賞：

中年敘事（組詩）

 

莫日格勒河

 

他們看到天空在飛，我聽到神曲

或在草地上鋪開紙筆，練習草書

在枯黃的稿紙上，做冬天的一個筆畫

它們經過季節和山谷

沿途，小草舉著經幡

這是一條反復糾纏的河流

向西，向東，向北，向南

水流向水

 

北風吹過呼倫貝爾

此刻莫日格勒河的落日

正緩緩落款成冰天雪地里的一枚血色印章

我也是自己的一截河流

努力貼著土地流淌

一條河不曾想過高飛，或

名垂青史

經過礁石，我分明感覺到

流水的身子，微微顫了顫

 

 

月夜

 

在星的左手邊，在一枚葉子的恍惚里

飛鳥的筆墨太過潦草

畫不出繁華，和唐朝的天空

月色是散漫的

風，錯過了盲人耳朵的嚴謹

 

錯過寂靜的霜

追著風跨過河岸的是葉子

跨過凜冽的也是葉子

月色里，這些在白色間隙里翻滾的

灰色詞語

在冬日，顯得多么單薄

 

我也在這空洞里，在我體內

淌著一整條河流

的聲音

 

 

奔赴

 

是向著春天嗎？趕路人

我只是一個莽撞的闖入者

是一條河流

是流水，或者流水里的

一條魚

 

只有水是奔波的。遇見礁石

便隆起

遇見懸崖便陡峭

陡峭也有千萬種姿勢

是赴死的樣子

 

明月也奔波，從唐朝來

千里萬里，奔赴山河

我不是明月，但我是古典主義者

日見消瘦的衣衫

已在粉紅色的字典里

幽居多年

 

 

醋事

 

浸泡得太久，以至于

一些柔軟的事物更柔軟了

男子蜷在灰袍子里，煙霧彌漫

酒吧，靡靡之音

 

世紀之戰。男人和女人之間的戰爭

南山早已馬滿為患

一坡坡青草

那些膘肥體健、綠油油的馬匹

 

安逸的日子是一壇壇子的醋

酸澀的味，直往骨頭縫里鉆

一日有一日的體己話

音樂在舒適區。窗外的陽光白亮亮的

小鳥低鳴

 

 

中年之井

 

陷在中年的井里

我沒能挖出更大的空曠

這口親手掘的井，或許

有更深的隱喻

 

光在出口誘惑你，在你

夠不到的那個位置

羅漢松也在那里，高高在上

只有日子在兩端，而兩端

都瀕臨絕壁

 

路，也是彎彎曲曲挖出來的

還要繼續挖下去

中年是兩山之間的一道深壑

山背面是橋，你需要穿過那里

對岸漫山坡的花，頂著烈日盛開

它們重重疊疊

像井口的光一樣

 

 

中年敘事

 

在書閣里，將一日過成十年

想一些褪了色的事，把它們

拎出來

重新掛在墻上

 

窗外細雨里

總有三兩件與我有關的事

那只在雨中奔跑的小鳥，已經

在一本書里隱居了許多年

芨芨草趴在泥土里

慌亂，但仍那么細嫩

 

到十二月就好了，雪落下來

把一切都藏了起來

一只鳥，就統治了整片天空

 

連我也收入囊中吧

雪停之后，只留一條

通往南山的路

 

 

本期點評：

陳琛《中年敘事（組詩）》的寫作，有幾個突出之處，下面，且提兩點，與讀者諸君交流，還請大家批評指正：

其一，每一首詩都見好句子，例如，《莫日格勒河》的起句：“他們看到天空在飛，我聽到神曲”，殊為不凡。這首詩的結句，用敘述的語言方式去表現詩人自身的感覺，從而完成了對河流的描述，準確又微妙，顯示了詩人比較優秀的語言能力：“經過礁石，我分明感覺到/流水的身子，微微顫了顫”；又如，《月夜》的起句用擬人手法來表現，新奇，頗見想象力，幾乎可以用“驚艷”來肯定：“在星的左手邊，在一枚葉子的恍惚里”；再如，《中年敘事》里對雪景的描繪，畫面極簡，語言新穎生動——詩人不是用“白雪地上只見一只小鳥”或者“一只小鳥出現在白雪地上”這類很尋常的語句來表現，而是別出心裁地用了“藏”和“統治”這兩個動詞來展示詩人對外部景象的觀察發現，從而收到較好的語言藝術效果：“雪落下來/把一切都藏了起來/一只鳥，就統治了整片天空”。從上述例子，可見一個當代詩人對優秀的漢語詩歌語言的理解和追求，也能看到詩人提煉、創新詩歌語言的自覺和實力。

其二，每一首詩都見中年寫作的思想性和不俗見識，例如，《醋事》開頭兩句，通過放松又自然的陳述，寫出詩人對人事物理的深入觀察與判斷，語言淺顯，哲思深藏卻難掩銳利之氣：“浸泡得太久，以至于/一些柔軟的事物更柔軟了”?！洞资隆防锏倪@兩句：“安逸的日子是一壇壇子的醋/酸澀的味，直往骨頭縫子里鉆”，也是關于思想認識的表達，雖無法超越孟子“生于憂患，死于安樂”的真知灼見，卻能讓讀者看到詩人對人生的理解是深刻的，其表述，切近現實人生，有煙火氣，故而易于接受；又如，《中年之井》里的這句：“光在出口誘惑你，在你/夠不到的那個位置”，寫出了詩人很深的發現和感悟，隱含了遺憾與無奈之意，還有這句：“中年是兩山之間的一道深壑/山背面是橋，你需要穿過那里”，寫出了詩人對現實人生的透徹認識，具有思想的鋒芒，讀來令人難禁心頭震顫；再如，《中年敘事》里的這句：“芨芨草趴在泥土里/慌亂，但還是那么細致”，所呈現的芨芨草的存在，很容易讓讀者聯想到詩人的現實處境和精神狀態，隱喻效果明顯，把富有定力的人物形象與精神特質表現得很到位。

一首詩的好，最基本的，是從作品的整體性出發去判斷的，而不是有了幾個好句子、好“詩眼”就能輕易解決問題的，正如裁縫制作衣服，所要的，是整件衣服是否“完好”——面料的正反面用對了沒有？衣袖齊全了沒有？褲管長短量對了沒有？紐扣口子開了沒有？口袋縫上了沒有？衣領對稱沒有？……需要考查的地方很多，也就是細節不少，所以，必須把整件衣服的制作扎扎實實地做到位，把“完成度”做到很高的位置，也就是說，整件衣服如果沒有很好地完成，哪個口袋、哪條袖子即使做得非常完美，那也無濟于事，這樣，無論費了多大苦心，所“完成”的，只是一件半成品，那么，談衣服之好壞就為時過早了。對應到陳琛的《中年敘事（組詩）》寫作，應該肯定的是，這位詩人的詩歌修煉已經達到了較高的程度，以上提到的語言和思想方面的突出之處，就是有力的證明。不足之處，是核心詩意的表達，略欠力道；有零散、冗長、雜亂之處；值得深挖的地方無多。其原因，在于詩人對簡練、干凈的詩歌寫作的意識，以及突出、銳利的詩意表達的認識，有待提升。

——符力（中國詩歌網副總編輯）

了解陳琛更多作品，請關注其個人空間：陳琛的作品集

 

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