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戲劇創作如何增強縱深感
戲劇創作要直抵人心，而雷同化創作、圖解式創作、跟風式創作、宣發式創作、快餐式創作等往往浮在生活的表面、人物的表面、社會的表面、歷史的表面，缺乏哲學縱深感、歷史縱深感、社會縱深感的呈現，即使演出場面較大、舞臺炫酷，也可能人物內心空洞、思想內涵貧乏、精神境界空虛。
2024-06-28
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藝術改變現實
電影和現實的關系是什么？對此有兩種典型的回答：一種將電影看作記錄和反映現實世界的“鏡子”，另一種將電影看成表達創作者內心思想和情感的“明燈”。
2024-06-27
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《歌手2024》的雙線敘事：真誠與對話
闊別四年，《歌手2024》重出江湖，熱搜不斷、熱議不止。
2024-06-26
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形式與情感的雙重升級
筆者研究了一輩子電影，大概觀看過1.2萬多部各國電影，不過還是很難找到與《永不消逝的電波》完全同類型的影片。
2024-06-26
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百年“譯”遇：中西方藝術的互鑒回音之路
《回音室：1897-1935年跨國的中國畫》 [英]柯律格 著 梁霄譯 上海人民出版社出版 我們常常說“藝術是跨越國界的”，其實，這話并不全然確切。
2024-06-24
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一次忠于藝術規律的成功再造
在程硯秋先生誕辰120周年之際，期盼已久的由張火丁主演、滕俊杰導演的京劇電影《鎖麟囊》，終于在銀幕上與廣大觀眾見面了！這是傳承弘揚京劇程派藝術的一樁盛事，也是京劇再度與電影“聯姻”的一件喜事。
2024-06-24
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海那邊是家
在中華民族偉大復興的征程上，如何樹立大歷史觀、大時代觀，“眼納千江水、胸起百萬兵”，如何用心用情講好中國故事，一直是中國戲劇家努力解答的藝術命題。
2024-06-24
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這一篇“抒情小賦”耐人尋味
近日，由李娟散文集改編的同名迷你劇《我的阿勒泰》破圈傳播，反響熱烈，好評如潮。
2024-06-21
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生活成就了文學 歷史塑造了藝術
電影《周立波回清溪》海報 資料圖片 由譚仲池、趙楠編劇，趙楠導演、瀟湘電影集團出品的電影《周立波回清溪》，以紀實風格還原了作家周立波在上世紀50年代返回家鄉湖南益陽清溪村參加當地農業合作化的經歷，揭示了文學名著《山鄉巨變》的寫作意義。
2024-06-20
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從程硯秋的藝術創造談起
2024年是程硯秋誕辰120周年。
2024-06-20
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通過文學的力量參與到實際的社會變革中去
2024年5月，《周立波回清溪》這部傳記故事片在全國公演，這標志著這部深耕三年、精雕細琢的電影作品的隆重登場。
2024-06-19
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音樂劇“國潮熱”如何避免同質化
在國潮盛行的當下，中國風作為一種元素，被融入各類文藝創作中。
2024-06-14
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說唱藝術與四大名著
霍樹棠在錄制東北大鼓。
2024-06-14
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“愛”的傳遞與“藝”的普及
音樂是人類經驗的普遍形式。
2024-06-13
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戲劇演出是與觀眾共同完成的
戲劇需要建立起觀演關系才能夠成立，其中觀眾是不可或缺的一環，如果觀眾沒看懂，那么這樣的觀演關系就不成立，創作者期待的與觀眾對話的情境更是無從談起。
2024-06-12
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情景喜劇只剩“情景”難產“喜劇”
從20世紀90年代初《我愛我家》播出，情景喜劇在中國已走過30年歲月。
2024-06-12
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重思紀錄片中的“藝術性詩學”
最近拜讀了侯洪先生的《紀錄片的詩學想象：歷史與文本研究》一書。
2024-06-12
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一撲再撲，漫改劇與其“爆改”不如“慢改”
與播出前宣發轟轟烈烈、招商成績喜人迥異，改編自著名漫畫IP《狐妖小紅娘》，由楊冪、龔俊領銜主演的劇集《狐妖小紅娘·月紅篇》（下文簡稱《月紅篇》），播出后“大撲街”：播出后兩天雖在粉絲的助力下收獲不錯的播放數據，但隨即熱度和播放量一降再降， S+制作只播出S級的效果。
2024-06-07
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“數字繆斯”究竟能給音樂帶來什么？
“未來的音樂演藝形態，究竟會是什么樣子？我好像有點看到了，又好像有點‘盲人摸象’。
2024-06-06
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中國動畫電影潛力無限
“六一”國際兒童節如期而至，電影六一檔攜《潛艇總動員：尋龍》等多部動畫電影登場，受到大眾關注。
2024-06-05
