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汪靜怡小姐從哪里來的？
對大多數小說家而言，寫小說也許是一門“技藝”，遵循自己擁有或信任的規則。
2025-06-05
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張冉：盡力多嘗試一些寫作類型和敘事結構
張冉：我在創作科幻時想盡力多嘗試一些寫作類型和敘事結構 《青空》這篇小說描寫的是發生在一個幻想中的賽博朋克的香港九龍城寨的故事。
2025-06-04
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付久江：一種文字
某次和友人閑談，從時下頻頻曝光的老賴，說到舊時鄉下的淳樸民風。
2025-06-03
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“瑣碎”猝不及防——《小村醫事》創作談
作為一名寫作者，平時被問得最多的一句話就是：最近在寫什么？ 回答這樣的問題我一般都是敷衍而過。
2025-06-03
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阿微木依蘿：一半渾濁一半清白
把一個偷牛的賊用理想主義的方式呈現，應該是小說里的普遍現象，沒有人會將這個人物完全寫實，說這個人不讀書，純粹當一個賊，這是現實中賊的“正常表現”，小說不會完全這樣寫，他得有點兒什么愛好，缺點或優點，有些可以稱為高尚的閃光的東西存在，也有些淺薄或深刻的思想存在，這樣才符合真正的人性之復雜。
2025-06-03
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為了未曾了卻的心愿——《沉默大佛與無言口碑》創作點滴
寫完《沉默大佛與無言口碑》，好像卸下了心頭一塊重石，仰頭倒在床上，沉沉地睡了一整天。
2025-06-03
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李浩：在有限中建構“無限”
在年輕作家中，我覺得周宏翔的寫作是極有特點的那個，我看重他所呈現的文學傳承性，更看重他的異質性，他的“不同”讓自己面目清晰——而這，也是諸多作家一生的追求，而且可能是“求而不得”的追求，他們可能有勇氣和毅力擺脫一個小困囿，但又進入一個大困囿中，就像一些人標榜的所謂“個性”不過是流行思想中的大共性一樣。
2025-05-28
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班宇：人狗之間
小說《神狗》之閱讀體驗可謂險象環生，這里指的并非故事情節，而是敘述和語言方面的設計：在如此平直、親近、自在、極易滑入俗套的腔調里，不得不令人擔心故事的脈絡與走向，總覺得將要跌跌撞撞地陷落在一個草率的空洞之中——但它每次又能在墜入之前撈上自己一把，上來透了口氣；在看似雜亂、隨性、無序、東游西蕩的情節線索里，始終讓人憂慮其主題之精準與確切，擔心它將會不管不顧地奔去一個使人過分驚詫的人生理論——當然也沒有發生，最終，它安安穩穩回到了原地，乖巧得如同小說結尾部分的描述，“當嘎子告訴它閉嘴時，它馬上就老老實實坐在地上了”。
2025-05-28
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即使時間和空間破碎，只要還有和語言漫步的日子
今年春天，我出了兩本書和一本譯作，分別是小說集《她的生活》、文學評論隨筆集《筆的重量》、多和田葉子的小說《雪的練習生》。
2025-05-27
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渡瀾：從狂歡到孤寂
《春季，在冬營地》這篇小說里，寫了兩個孩子前往薩晉勒富的冬營地，參加婚禮的故事。
2025-05-27
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袁勁梅：一種尋找真理的方式
我想談談兩個問題：一是我為什么喜歡文學創作；二是我為什么創作《鼻腚詩社》這部中篇小說。
2025-05-26
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楊建平：癡心依然似當年
我的新書《怎一個佛字了得——漫說王維》出版發行后，朋友們聚在一起進行分享，我和大家分享了三句話：一個夢、一段情、一本書。
2025-05-26
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穆薩：造成困擾的永遠不是事物本身，而是人們對事物的看法和態度
《野葡萄》講的是在醫學科技不那么發達的年代，一個小女孩不小心把一顆野葡萄吸入自己的肺部，因為沒有用咳嗽之類的辦法及時地把它排出來，葡萄種子在體內生根發芽，最后鉆破皮膚而出，在她的胸口長成了一棵葡萄樹，從此之后，她就帶著這棵葡萄樹一起生活，跟它一起長大，最后也一起死去。
2025-05-26
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楊志軍：愛你就是愛生活
古今中外的優秀作家都在窮盡自己的智慧講述故事，一個寫作者僅憑想象和虛構，幾乎沒有超越的可能。
2025-05-26
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龐羽：一口好牙比什么都重要
在我小的時候，有一位經常帶糖給我吃的阿姨，常來我家和我母親聊天。
2025-05-23
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畢淑敏：這里的故事，只有云知道
“這里的故事，只有云知道。
2025-05-23
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胡學文：小說的種子如何生根發芽？
多年寫作，每有閃念，我會馬上記下，身邊有紙筆當然好，沒有便記在手機上，再轉記到紙上。
2025-05-22
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“故事會”里見古今——《請君出甕：話說典籍里的精妙故事》創作漫談
我一開始寫這個書，更多是出于一種興趣。
2025-05-22
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胡學文：窺見遺落在時間幕后的塵煙
第一次讀《包法利夫人》，我20余歲，參加工作不久。
2025-05-20
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當時成敗已滄?！锻砬鍌髌媾笥讶Α穭撟髡?/a>
千百年來，歷史風云聚散，浪花淘盡英雄，那些在“非常之世”里橫空而出的“非常之人”，以 “非常之事”建立的“非常之功”，如同一場場風 雷激蕩的歷史活劇，不但主導了時勢走向、神州格局，也令人感慨嘆惋、掩卷長思。
2025-05-20
