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句芒云路：當命運的文學齒輪轉動
2000年的夏天，黔東松桃縣城一隅，一個女孩的命運齒輪開始轉動。
2025-07-03
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陳薩日娜：寫作是抵抗遺忘的方式
小的時候，我們家跟大舅家走得很近。
2025-07-03
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趙雨：月亮的骨頭是鸚鵡螺
鸚鵡螺這名字很好聽，適合成為一篇小說的題目。
2025-07-02
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把“人”字書寫在朗澈的精神天空
我對濟南故事的書寫，得從上世紀八九十年代說起。
2025-07-02
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劉醒龍：悄然來過，悄然離去
【文學里念故鄉】 今年春節前幾天，堂弟從老家來，同行的還有一位年紀略小的男子，堂弟介紹時說了一句，他是鳳凰琴村的，接著又說，原來是螺絲港村的。
2025-07-02
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趙汗青：瀝血千年畫中碧
“瀝血千年畫中碧”是我最早給《希孟之死》確定的小說名，一直到故事寫至結尾才換成更樸素、直接的《希孟之死》。
2025-07-01
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王夫剛：談論詩歌的有限責任，遠勝于談論詩歌的無限責任
詩歌的有限責任 詩歌似乎已經不足以在時代的快餐店單列一章了，它遇到的并非瓶頸，而是第二十二條軍規：只有那些守住底線的詩人還能稱之為詩神的知音，詩歌的布道者，但淺嘗輒止的好奇心認為，自我證明屬于無效的出庭辯護——微信勢不可擋，欲望浩浩蕩蕩，沒有來由的驕傲剛好配得上百花齊放的自戀，為了取悅一臺不斷降價的智能手機，對提升詩意指數幾無作用的龐大的寫作群體，毫不猶豫地選擇了投誠，嘻嘻哈哈地構成娛樂的一部分——那位搖搖晃晃爆紅的詩歌愛好者就把范仲淹和柳永、海子和汪國真混為一談，情不自禁或者別有用心地宣稱，她救詩歌于寂寞（唯愿她真的不知，詩歌的寂寞，詩歌的喧嘩，本是“各表一枝”的存在和講述，無須誰來拯救）。
2025-06-30
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《脈動大灣》創作談：真水無香 人間有味
無門無派，自在書寫。
2025-06-30
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王必勝：在乎山水間
仁者樂山，智者樂水，自古亦然。
2025-06-30
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老藤：少年記憶的發酵
故鄉北山有個柞蠶場，坐落在一條人跡罕至的山溝里。
2025-06-25
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尋找一個把手——《張黑女》創作談
那時候我還在念小學吧，有個鄰居，瘦高個兒，長胳膊，絕技是單手拿起一只籃球。
2025-06-25
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於可訓：我用小說再造故鄉
文學與故鄉，是一個永遠的話題。
2025-06-25
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色彩從何而來？
法國哲學家羅蘭·巴特在《寫作的零度》中論證，人們不可能獲得一種無風格或者“無色彩”的寫作方式，“寫作絕非交流工具，它不是一條康莊大道，供言說的意圖從那里通行”。
2025-06-25
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胡安焉：有如啟示
我的寫作起步比較晚，初次嘗試寫作時，我已經二十七歲。
2025-06-24
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魏思孝：現實中的友誼
我寫這篇文字時，朋友發來人類學者箭內匡的一段話： “事實”雖然是臆斷、偏見的對立面，卻不見得是“虛構”的對立面。
2025-06-24
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趙德發：我的第一部標準意義上的海洋題材小說
《大海風》這部作品，我醞釀了三十年，用三年時間寫成，是我的第十部長篇小說，也是我的第一部標準意義上的海洋題材小說。
2025-06-24
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試驗針、鬼故事和燕子呢喃
我二年級下半學期，剛開學，不知起因，有奇怪的謠言在無錫各中小學盛傳一時（上海、蘇州同步），傳某特殊機構要給孩子打試驗針，男孩打腦門，女孩打肚臍眼。
2025-06-22
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溫凱爾：“柔順、堅強與自我剖析”的另一種隱喻
和朋友們在伊斯坦布爾旅行的時候，某天黃昏我們準備游船，在碼頭處排隊時，所有游客都低頭往下看，因為海水里全是密密麻麻的水母。
2025-06-20
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趙彥：在燒烤派對上
我們真的舉行過這樣一個派對，安東尼奧的原型貢薩洛也真的離過婚，派對也真的就在貢薩洛人去樓空的花園里，在與妻子離婚后不久他九十多的老母又去世了，他于是孑然一人，也就是說，在那場疫情之后的現實的派對上，有些東西真的發生過。
2025-06-20
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林培源：穿越經驗的邊界
家鄉澄海是著名僑鄉。
2025-06-20
