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李燕燕：期待“隱形”的孩子不再“隱形”
很多人好奇地問我，為什么《“隱形”的孩子》這個報告文學單行本由主線作品《校園之殤——關于“校園霸凌”的社會觀察》（《北京文學》2024年9期刊發時原名）和“外一篇”《長大的他們——大齡孤獨癥患者的社會融合之路》（《當代》2025年2期）組成。
2025-07-27
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偶得的饋贈——《江佛入海》創作談
話題是怎么提起的，我忘記了，每年春節的時候，家人總會提及一些過去的事情，講得最多的是九十年代，那時候我已經出生，至少有參與感，再往前，多少顯得與我無關。
2025-07-27
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《洄游》：在性命與自由之間選擇的可能性
《洄游》緣起于爺爺生前講給我的故事。
2025-07-25
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湯成難：時間之河
《江水蒼蒼》的構思來自我對瓜洲古渡的某種執念。
2025-07-25
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包倬：像涼山一樣文學
“我出生在這里。
2025-07-23
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魯敏：我的親人越來越多
寫小說，尤其是長篇，與人物的關系很有意思。
2025-07-22
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葛水平：日子過老
一 中國還有多少大山深處的村莊？幾代人守著寂寞，日復一日，只有墻上的一幅掛歷把他們流動的時間靜止了，掛歷把歲月的真相隱藏和固定在平常日子里的每分每秒中，使他們忽略了自己，忽略了田間地頭甚至一年四季的穿著打扮，活著的意義就是親切的日子來臨，他們重復著以往的日子，這樣的過程從未間斷，他們向著死亡走近，沒有畏懼，勞動讓他們內心透亮。
2025-07-22
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萬雁：從裂縫處生長
穿行于老城區迷宮般的巷道，我總被那濃郁的煙火氣吸引。
2025-07-22
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暖化重重——中篇《鴿與鳳》創作談
這家的大兒子，身體略有殘疾，遲遲找不到老婆，讓當娘的很是著急。
2025-07-22
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《靜止的夸父》：“小泗島的夜如鐵板一樣黝黑生冷”
這篇小說啟動的原因大概有這么幾個： 首先是緣于2021年年底，我大學畢業時的福建之旅。
2025-07-22
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崔曼莉：迷戀虛構的頭腦
我經常說，只要我寫小說，我的腦子就清楚了。
2025-07-22
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王方晨：我在挖掘傳統文化的寶藏
作為一個土生土長的山東人，于儒家文化腹地成長起來的作家，我發現自己對傳統文化的書寫，幾乎可以涵蓋我所有的城市寫作、鄉土寫作。
2025-07-21
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李燕燕：期待“隱形”的孩子不再“隱形”
很多人好奇地問我，為什么《“隱形”的孩子》這個報告文學單行本由主線作品《校園之殤——關于“校園霸凌”的社會觀察》（《北京文學》2024年9期刊發時原名）和“外一篇”《長大的他們——大齡孤獨癥患者的社會融合之路》（《當代》2025年2期）組成。
2025-07-21
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孫惠芬：在寂靜中，傾聽靈魂的聲音
告別《紫山》的寫作已經半年有余，可寫作時的感受一直都記憶猶新。
2025-07-20
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劉醒龍《文學訪談錄》：訪談本質是真誠對話
與人對話，特別是與文學中人坦誠相對，對雙方來說，都是一場筆試。
2025-07-18
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我的馬華文學：汪洋中的一條船
每次在馬來西亞境外談馬華文學，我都需要好好思考一下怎樣談論才不會顯得太過悲情。
2025-07-18
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魏市寧：故事與身處圓心的焦慮
那個村莊位于豫北、冀南、魯西交界，起初他稱之為家，后來他稱之為老家。
2025-07-17
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照亮與激活——《提燈》創作談
靈感，是人們都渴望的東西。
2025-07-17
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阿尼蘇：草原上，那些講故事的人
我的家鄉興安盟科右中旗，在大興安嶺南麓，科爾沁草原腹地。
2025-07-15
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“啊”一下之后——小說《春·發》創作談
《春·發》采用了嵌套式的敘事結構——“我”為了找到編輯所說的“‘啊’一下的東西”，只身前往吐虎瑪克鎮采風，偶然發現了大約三十年前編劇王維留下的劇本手稿，劇本講述了獸醫巴吾里江與帕麗扎提的愛情故事。
2025-07-15
