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小弦切切如私語——長篇《十面埋伏》創(chuàng)作談
我旅居國外多年，已經(jīng)超過我在中國生活的日子。
2024-04-03
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張莉《眾聲獨語》：一個人的眾聲，一個人的獨語
《眾聲獨語——“70后”一代人的文學(xué)圖譜》 張莉 著 花城出版社 2024年3月版 編者按 張莉《眾聲獨語——“70后”一代人的文學(xué)圖譜》近期由花城出版社再版。
2024-04-02
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沈念：風(fēng)暴不會發(fā)生在杯水里
野心是敬畏的近義詞 這個時代，我們都不大好意思去談?wù)摗耙靶摹边@個詞，似乎談?wù)撍捅砻鬟@個人不擇手段、城府深、陰謀詭計多。
2024-04-01
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《音圖》創(chuàng)作談：虛與實的動蕩
最初寫完《音圖》時，我附了這么一則后記：于我而言，《音圖》本質(zhì)上是一部現(xiàn)實主義小說，講人面對困惑、匱乏感時的自我解析、自我療愈。
2024-04-01
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杜嶠：你就是那頭鹿
我對鹿有莫名好感。
2024-04-01
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女性，貧瘠土地上的希望百合
怎么說呢，寫這部小說時，孤單的漢字，陪著孤單的我，走過近乎6個月，才完成初稿。
2024-04-01
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《璩家花園》：帶著含笑的眼淚繼續(xù)寫
大約在半個世紀(jì)前，有一次聽傅惟慈先生說起托馬斯?曼的《布登勃洛克一家》，這本書是他翻譯的，說起來特別起勁。
2024-03-29
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龔萬瑩：幸好虛構(gòu)是一種憐憫，她以心靈血肉重新書寫鼓浪嶼
1987年春節(jié)，我在鼓浪嶼出生。
2024-03-29
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杜嶠：誰聽廣陵弦
我向來癖好孤絕夐異之事物。
2024-03-29
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何喜東：開采文學(xué)的“石油礦藏”
今天，再回望那些流淌在石油河里的青春歲月，文學(xué)占據(jù)了過往生活的重要比例，是文學(xué)的火把照亮了我成長的路標(biāo)，成了我精神上的啟明星。
2024-03-29
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《生死危城》是我寫現(xiàn)代中國的最后一塊拼圖
最初的時候，我把自己看作一個語言的煉金術(shù)士。
2024-03-28
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邱力：我看見你臉上的落日
如果要找個寫這篇小說的理由，那就是生活中的一件事觸痛了我脆弱敏感的神經(jīng)末梢。
2024-03-28
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錢幸：影子的故事
一開始，我只是想到了一個面目模糊、影子樣兒的女孩。
2024-03-27
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包倬：手下留情的寫作者
永和里真實存在，我在那里住過十年。
2024-03-26
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《行行重行行》創(chuàng)作談：總有一條路在我們腳下
我曾生活的村莊里，有一條路橫穿而過，路很窄，僅供一輛汽車通行，但對于那個年代，對于小時候的我來說，它足夠?qū)掗煛?/p>
2024-03-26
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包倬：手下留情的寫作者
永和里真實存在，我在那里住過十年。
2024-03-25
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但愿小說只是一場噩夢——《百萬現(xiàn)鈔》創(chuàng)作談
《收獲》雜志無疑是中國當(dāng)代文學(xué)的最高殿堂。
2024-03-25
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回到混沌——《X賓館》創(chuàng)作談
二〇一九年，我的寫作進入第十四個年頭，遭遇前所未有的阻滯。
2024-03-25
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但及：驢行與自由
十五年前，我愛上了驢行，動不動就往山里跑。
2024-03-22
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《支離的席勒》創(chuàng)作談：我們刻意隱藏的內(nèi)容，很容易被一件藝術(shù)作品揭示
2014年，我看了一部名為《布達佩斯大飯店》的電影，所有的場景都從記憶中退去，卻始終想起其中一幅繪畫。
2024-03-22
