· 第八屆魯迅文學獎授獎辭

王松的《紅駱駝》蘊藉方正，引領我們仰望奉獻與愛的崇高人生。王凱的《荒野步槍手》，以精湛的細節、鏗鏘的共鳴，刻畫新時代軍人的勇毅形象。艾偉的《過往》中，人性與人生的幽深纏繞抵達了柳暗花明的寬諒與和解。索南才讓的《荒原上》，鼓蕩著慷慨凜冽的青春激情，多元一體的中華文化內在地指引著各民族人民的夢想……[詳細]

· 講好有現實溫度的中國故事

剛剛落幕的第八屆魯迅文學獎頒獎典禮，又一次引燃了我們對于文學的激情。盤點這一屆魯迅文學獎獲獎小說，10篇中短篇小說幾乎清一色具有強烈的現實律動，在講述有現實溫度的中國故事方面格外亮眼。[詳細]

· 大自然、大歷史與廣闊生活里的中國

歷史文化類散文是散文創作的重頭戲。首先，地域關照是其重點之一。北喬的《遠道而來》有西部風情，融合游記散文和哲理散文與一體。徐兆壽的《西行悟道》既問道荒原，也敘述草原往事，探究佛道于西部傳播路徑。葉兆言的《南京傳》以精妙之筆融入南京歷史長河，再現六朝古都的歷史風姿……[詳細]

· 文學理論評論多向度、多元化發展

像進入前十的另外五部作品分別就代表了不同的批評和研究取景：李云雷的《新時代文學與中國故事》弘揚主旋律，具有著明確的建構中國話語的自覺；吳俊的《當代文學的轉型與新創——互聯網時代的文學史觀察》從文學史的角度出發，關注當代文學場域的變化，尤其是互聯網媒介給予文學生態乃至文學創作的影響；王彬彬的《八論高曉聲》聚焦新時期代表性作家高曉聲……[詳細]

· 赤橙黃綠青藍紫 誰持彩練當空舞

第八屆魯迅文學獎文學翻譯獎的評選結果還呈現出以下幾個特點：5位獲獎者中有3人的職業為教師，且都在北京的大學任職，顯示出北京在外國文學翻譯事業中不可忽視的重要地位。其次，獲獎的五部譯著中第一次出現了敘利亞和圣盧西亞的作品，前者擁有古老而燦爛的阿拉伯文明，近年來卻陷于苦難和戰火之中，后者則是南美洲的一個島國，在世界文學中的存在感并不很強……[詳細]

· 新時代小說的可喜氣象

伴隨城鎮化建設日益深廣的加速推進，近20年來，現實題材短篇小說創作所呈現的社會生活背景和故事情境，越來越顯著地集中到了城市。近年現實題材短篇小說中的城市書寫，已將筆觸從實際上發展得空間體量更加龐大、現代化內涵也更加豐厚充實的都會級城市，移向了體現著更多城鄉融合的風貌特色和人文氣質的中小城鎮……[詳細]

· 將藝術觸角伸到時代生活的方方面面

本屆魯迅文學獎參評中篇小說的標準是版面字數在2.5萬字以上、13萬字以下，以這樣的體量和篇幅，能較為完整地呈現人物在一定時段內的典型事件，容納較多的時代信息和社會生活內容。不少參評作品將藝術觸角伸到中國現實與歷史的方方面面，反映了時代生活的豐富多彩，行使著文學弘正道、揚正氣，歌頌真善美、鞭撻假惡丑的神圣職責……[詳細]

· 文學的旋律與和聲

第八屆魯迅文學獎與往屆相比，面臨著更為復雜的社會、自然、歷史與人類的語境。作家們面對的是已經和正在發生著的變化，這些變化驟然突襲，振動了每個作家的神經。報告文學作家們敏感地觸摸和書寫著這個豐富而多向的現實，書寫觸及國運、民生、人性的話題。在呈現時代精神、展示大國風范之外，多了許多人文關懷、文化思考與深度的精神挖掘……[詳細]

· 詩意潮汐的寬闊與美麗

隨著第八屆魯迅文學獎的評選工作落下帷幕，各個門類的獲獎作品一并浮出水面。五部詩集獲得了本屆魯迅文學獎詩歌獎，它們是：劉笑偉《歲月青銅》、陳人杰《山海間》、韓東《奇跡》、路也《天空下》、臧棣《詩歌植物學》。它們從219部參評詩集中脫穎而出，展現了各具特色的主題趨向和藝術成就……[詳細]

· 情感宇宙與小說星河

中篇小說在百年中國文學史中的經典性價值和意義毋庸諱言。它的文體優勢和創作實績共同決定了其能夠成為文學高端成就的代表。在“文學已死”、“文學危機”的悲鳴之音此起彼伏、不絕于耳的時代中，中篇小說始終憑借著自身的頑強，靜默地抵抗著現實的喧囂和蕪雜，溫情脈脈地潤澤著我們的文學生活。很大程度上，中篇小說以傲然綻放和風光無限的姿態堅守著文學行將消逝的正義和尊嚴……[詳細]

· 探尋散文的共情美質

難得有機會如此集中地看散文，特別是在這樣一個散文并不“討喜”的閱讀時代，可當我讀完了第八屆魯迅文學獎的五部獲獎散文雜文作品后，我對當下中國散文創作的認識有了徹底的改觀。這五部作品中，有對師道力量的溫暖陳述，有對原鄉意識的當代紓解，有在城鄉變遷中的自我和解，有在人與自然的辯證關系中對生命意義的探究，這些作品既有豐富翔實的知識呈現與歷史掌故……[詳細]

· 普通人的平凡超越與生命禮贊

獲得第八屆魯迅文學獎短篇小說獎的五篇佳作雖然內容不同，但共同呈現出對普通人的特別關注。那些被歷史遺忘、湮沒在時間長河中的平凡生命在五篇佳作中重新激活，被懷疑主義浪潮解構的生命意義在五篇佳作中強力確證，被世人長期忽略的超越性努力在五篇佳作中深刻銘記。那么，需要追問的是，為何創作傾向存在明顯差異的五位作家會一致將視角移至平凡的普通人，他們這種共同的選擇是出于自發性的本能流露還是集體性的理智選擇……[詳細]

· 家國為懷，書寫時代精魂

在文學發展的歷史長河中，報告文學可謂是“后起之秀”，盡管在時間的維度上，它并未擁有深厚的歷史根基，但隨著客觀寫實的文學創作越來越受到大眾的關注與青睞，社會文化的變遷越來越強調民族精神的凝聚力與向心力，報告文學在文學與現實建構的話語空間中，日益彰顯著時代精神的光和熱。作為中國當代文學最高獎項之一的魯迅文學獎為當代文學樹立了風向標，其獲獎作品在創作方法、內容題材、主題意蘊以社會影響等面向詮釋了中國當代文學的審美理想與精神價值導向……[詳細]

· 讓文本穿梭于歷史、現場和未來

作為一項影響力滿格的文學獎項，魯迅文學獎每次發布總能吸引無數人的眼球。作為對此前特定時間段內各類作品的檢閱，遴選出的作品除了本身帶有的藝術價值或學術價值，還具有很多附加價值。雖然受到獲獎數量的限制，一定會有為數不少具備類似價值的“遺珠”出現，但是不可否認的是，進入獲獎序列的作品都是劃定時段內同類作品中的佼佼者。而將這些作品挑選出來，從一定程度上也顯示了近期藝術表現和學術熱點的走向，能體現時代所需要的是哪一類作品……[詳細]

· 自我之詩與時代之歌

第八屆魯迅文學獎詩歌獲獎作品的五部詩集，分別是劉笑偉的軍旅題材詩集《歲月青銅》、陳人杰的書寫西藏自然景觀的《山海間》、路也的具有古典山水詩風格的《天空下》、韓東的通過死亡書寫重新認知生命的《奇跡》、臧棣的借助植物進行詩性思辨的《詩歌植物學》。五部作品展現出了新時代詩歌的多重聲部，共同形成了一部宏大和諧的交響樂，推動著當代詩歌美學的建構。同時，這五部作品本身也具有無法被忽視和抹去的個人特征……[詳細]

· 新時代軍旅文學的新收獲與新氣象

今天的世界正面臨百年未有之大變局，今天的中國正在以前所未有的自信走向世界舞臺的中央，今天的人民軍隊實現整體性革命性重塑，履行新時代使命任務的能力不斷增強，有力捍衛著國家主權、安全、發展利益。軍旅作家面對的不僅僅是部隊體制編制的調整、武器裝備的更新、兵員結構的變化、作戰能力的躍升、實戰化訓練的深入……[詳細]

· 鐘求是：用好奇之心打量這個世界

“要對生活在這個時代當中的人進行探究，尤其是要挖掘人內心的深度的情感，包括處于隱秘狀態的矛盾和勇敢。”[詳細]

· 陳倉：文學是“活“出來的，要觸及人的靈魂深處

“好的文學作品不是寫出來的，而是活出來的。《月光不是光》就是我的父親和親人們，用他們的皮肉熬出來的。”[詳細]

· “中國文學盛典·魯迅文學獎之夜”總導演周雄專訪

“我希望用一臺有藝術性表達、有文化儀式感、有積極主流價值觀呈現的晚會，給獲獎者以榮耀、給中國文學以光彩影像、給觀眾留下難以磨滅的印象。”[詳細]

· 竺祖慈：文學是我一生的愛好

“作為一個曾經的外國文學出版工作者，文學是我的職業內容。直到老年之后，我仍以力所能及的翻譯活動為文學的傳播做一點努力，這是我一生的愛好。”[詳細]

· 薛慶國：原作是第一位的

“能從那么多優秀的外國文學藝術中脫穎而出，我覺得首先應歸功于阿多尼斯先生他原作的高質量，原作是第一位的。”[詳細]

· 蔡東：在悠長的文學史中別開新枝

“我希望較深入地關照這個時代普通人的現實人生，也希望自己的作品是建設性的。”[詳細]

· 索南才讓：作家與他的時代應該是血肉相連的狀態

“如果一個作家對他的環境，和他的時代漠不關心，他就不能夠深刻理解他的環境，不能夠感受到時代帶給他的影響力，那么他的創作就會陷入困境，所以作家與他的時代應該是血肉相連的一種狀態。”[詳細]

· 【合集】第八屆魯迅文學獎文學翻譯獎得主系列專訪

獲獎者和文學翻譯之間有怎樣的故事，如何游弋于兩種語言之間，成為不同文化間的信使？中國作家網特別策劃第八屆魯迅文學獎文學翻譯獎得主系列專訪，逐一呈現每位譯者的翻譯人生。[詳細]

· 劉笑偉：藝術化地抒寫人與時代

“我對于年輕一代軍旅詩人的期望是，他們的詩作既宏大又精微、既古老又現代、既雄壯又柔情，讓人閱讀后充滿新鮮的閱讀體驗。我相信，通過老中青三代軍旅詩人的共同努力，新時代的軍旅詩一定能夠迎來新的輝煌。”[詳細]

· 龐余亮：成為那只找到自己的螃蟹

“我很期待《小先生》像那顆在鄉村學校冬夜里靠煤油燈慢慢煮熟了的雞蛋，以此獻給所有為鄉村教育默默奉獻的老師們，獻給一批批在鄉村教育土地上成長起來的孩子們。他們是我精神的背景，也是我人生永遠的靠山。”[詳細]

· 董夏青青：在場和注視

董夏青青反復注視著那些幾乎被遺忘的基層官兵，一次次為他們隱秘而偉大的精神力量所感動。也是在這里，董夏青青完成了小說集《科恰里特山下》的創作。[詳細]

· 歐陽黔森：以田園式調查講述脫貧攻堅的“貴州故事”

“我曾在報告文學《江山如此多嬌》中寫下這樣一段文字——一個偉大的民族從不會缺失記憶，一個失去苦難記憶的民族是失語的民族，而一個失語的民族注定沒有未來。”[詳細]

· 艾偉：《過往》講述的“另類母親”，蘊含“生命最真實的記憶”

“小說寫作要回到每一個具體的人，這部小說的出發點就是想塑造這位母親的‘與眾不同’，我覺得小說家還是要貢獻人物，多年后，關于故事讀者或許會忘記，但會記住小說里的人物。”[詳細]

· 劉建東：只有最真實的感受才是時代的脈搏

“我始終相信，只有最敏銳的發現才是真正的現實，只有最真實的感受才是時代的脈搏，只有最熟悉的生活才是歷史的起點。”[詳細]

· 王凱：文學的種子在戈壁肆意生長

熱氣騰騰的集體生活讓人懷念，四年的連隊指導員經歷是王凱此生最為重要的經歷之一，那是真正意義上深入軍隊生活根系的四年，使他擁有了多數人不曾擁有的別樣生命體驗。如果說軍校是他軍旅生涯的啟蒙，那么連隊就是王凱軍人生活的深造……[詳細]

· 龔盛輝：高科技時代的文學小蜜蜂

我近30年的文學創作，大致分為三個階段。開始文學創作的前三年，主要寫反映部隊基層連隊生活的中篇小說，先后發表了《通天橋》《老大》《野火》等。隨著對國防科技大學科技工作者工作生活的不斷了解、熟悉，我開始轉向反映高科技攻關的小說創作，先后發表或出版中篇小說《導師》《章魚》和長篇小說《絕境無淚》……[詳細]

· 沈念：將屬于江河、湖泊的時光溫柔挽留

這本書的寫作凝聚了我對故鄉的深情與眷戀、憂思與憧憬。我與那些候鳥、麋鹿、植物、魚類、漁民、研究者、志愿者的相遇、相識，我選擇的人物，也是我遇見的人，這都是一種緣分。我特別看重這樣的遇見。我和他們一樣，都有一個共同的身份——江湖兒女。我在“打撈”他們的人生往事時，其實是將屬于江河、湖泊的時光挽留，是在感悟并學習承受艱難、困阻與死亡……[詳細]

· 葛亮：“行走者”的時空對話

寫《瓦貓》這本書，構思初期已有清晰的規劃，即希望為“匠人”群體立傳，所以同時期中篇小說被稱為“匠傳”系列。這和我今年研究有一部分涉及“非遺”相關，我對這個群體產生了濃厚的興趣。他們身上有很具根性的東西存在。所謂“匠人精神”，不唯專注技藝，也包括價值觀甚至歷史觀。匠人的技藝是傳統的載體，必然也就包括地域、文化民俗等諸方面。因此這本書不僅涉及到“匠種”的選擇，還有空間維度……[詳細]

· 楊慶祥：“我理想的文學批評是在互動中完成一種精神探險”

我曾經對科幻文學感興趣，因為其時我覺得它提供了一種方法論，但我現在認為我高估了這種方法論；我也關注過人工智能，但是目前的人工智能在哲學上并沒有提供足夠新鮮的東西；我提出過“80后，怎么辦”“新傷痕文學”“新南方寫作”等等話題，對青年寫作、元宇宙都寫過相關的文章。我的閱讀趣味和理論興趣在不停地變化，所以研究關注的點也一直在發生變化……[詳細]