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節選 | 中國網絡文學年鑒（2021）
簡介 《中國網絡文學年鑒（2021）》將于近日由新華出版社出版，歐陽友權主編，是研究2021年中國網絡文學發展情況的志書。
關鍵詞: 《中國網絡文學年鑒（2021）》2022-07-13
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文學新生代：是寫作者也是網絡原住民
在每一個時代談文學新生代，不是為了指涉生理年齡上的新陳代謝，而是為了談論代際拓殖時代新的審美表達，談論一種新生和創造的可能。
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為什么網絡玄幻小說中的主人公們大多是“孤兒”？
網絡玄幻小說的主人公們，從身份上來說總是一個孤兒—— 有些玄幻小說的劇情發生在“此界”，我們總會習慣性地看到，作者在第一章開頭處簡要地介紹了主人公父母的死因——是輪船沉了，飛機掉了還是汽車撞了，以一個合理的形式讓他們在整個故事的敘事視界和主人公的生活之中自然地缺席。
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網絡文學研究的反思與突破
內容提要：網絡文學研究作為新興的學術領域，在一批學人的介入與耕耘下，經過學術化、學理性的梳理已經漸成氣象，但不容忽視的是，潛藏其中的問題與局限也頗為明顯。
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網絡文學書寫“脫貧攻堅”群英譜
【編者按】近十年來，中國的網絡文學在世界上獨樹一幟，新時代召喚下，網絡文學發生了更顯著的創新轉向信號。
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跨次元IP的新案例
姚天琦 繪 隨著時代發展，短視頻、直播、社交媒體、元宇宙、區塊鏈等更多媒介形式也開始出現。
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《重卡雄風》探尋網絡文學精品化之路
改革開放以來，中國經濟發展成為世界奇跡，其中工業企業改革發揮了巨大作用，這一領域風起云涌、波瀾壯闊，歷經了計劃經濟向市場經濟過渡、國有企業與民營企業共生、機遇發展期向市場競爭期的跨越式發展，工業題材小說創作緊跟時代步伐，在不同時期涌現出一批貼近時代、貼近生活的優秀作品。
關鍵詞: 《重卡雄風》2022-06-28
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傳奇宋韻文本中的現代性想像
時間是所有人必須面對的敵人，即使偉大若孔子，在時間面前亦不免喟然長嘆：“逝者如斯夫，不舍晝夜。
關鍵詞: 傳奇宋韻文本2022-06-27
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草根性、生活化、煙火氣與人情味
烽火戲諸侯的網絡小說《雪中悍刀行》改編電視劇播出之前，網上就已經出現了不少疑問，有網友不無擔憂地指出，這部爆款網絡小說要想改編成功必須克服三個“難題”。
關鍵詞: 《雪中悍刀行》2022-06-27
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每一個人物都有精彩的故事
《雪中悍刀行》將現代成長小說與傳統類型小說塑造人物的方法相結合，塑造了立體豐滿而又個性獨特、極富人格魅力的人物形象。
關鍵詞: 《雪中悍刀行》2022-06-27
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論《雪中悍刀行》“硬幣式”人物塑造
福斯特將小說的人物形象劃分為“扁平人物”與“圓形人物”，“扁平人物”具有突出的個性特征，但具有不變性，顯得無聊與不真實，“圓形人物”則強調角色豐富的側面和高度的彈性。
2022-06-27
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《雪中悍刀行》：智性寫作的成功實驗
智性寫作是作家在創作中機智調用歷史文化與文學等資源，合理利用藝術手法來塑造人物、編制故事、生發對生活與人生新表達和新思考的書寫，并引發讀者閱讀中益智和審美雙重趣味的寫作模態。
2022-06-27
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新城里的一幅彩色畫卷
近年來，現實題材快速崛起，在歷史仙俠、青春愛情等傳統優勢題材的合圍下逐漸闖出了自己的路，網絡文學多元化的格局已粲然可觀。
關鍵詞: 《不負韶光》2022-06-27
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網絡文學如何書寫文化保護與傳承
近年來，在主流意識形態的引導和規范下，在網站的大力扶持，作家責任的自覺承擔以及讀者的美好期待下，現實題材網絡小說逐漸升溫，屢創佳績，涌現了一批聚焦時代，關注現實生活，弘揚社會正能量，反映醫療建設、職場奮斗、文化傳承等領域的精品佳作，從不同角度和程度呈現了新中國成立以來所取得的偉大成就和寶貴經驗，描繪出欣欣向榮、昂揚向上、積極進取的時代風貌。
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傳統內核與故鄉經驗的網絡表達
網絡作家陳釀新作《廊橋夢密碼》以浙閩畬鄉奇絕的木拱廊橋為背景，用現實與夢境相互交錯的藝術形式，講述了一個穿越神界與人間的奇幻“尋密”故事。
關鍵詞: 《廊橋夢密碼》2022-06-27
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優秀傳統文化的當代表達
2022年冬奧會開幕式的二十四節氣倒計時，給人留下了深刻的文化和審美印象，也驅使我們就此來談談中華優秀傳統文化如何通過創造性轉化和創新性發展獲得全面激活的機制，使其更具中華美學魅力，形成溝通人們思想情感以及國際間文化交流的有效話語。
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從屏上到紙上，網絡文學在沉淀
中國網絡文學的生產與消費已經成為一種文化產業，形成了小說、漫畫、廣播劇、動漫、影視劇和周邊衍生品等產業鏈條。
關鍵詞: 網絡文學2022-06-25
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瀟湘升級：“大女主文”后女頻再破局
“豈意蘭溪船，忽作瀟湘逢。
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網絡文藝批評的第三種力量
作為數字媒介時代典型的文藝存在形態，一大批聚焦人民、謳歌奉獻的現實題材網絡文藝作品，近年來正朝著主流化、精品化方向行進。
關鍵詞: 網絡文藝批評2022-06-24
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從“作品”到“說話”：建構數字時代的大文藝觀
摘 要：在社交媒體時代，大眾文藝評論等互動活動成為文藝消費的內容，評論者需要擺脫作品中心主義，建構涵蓋“作品”與“活動”的大文藝觀。
