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《卡拉馬佐夫兄弟》：理性的困境
音樂劇《卡拉馬佐夫兄弟》中文版在上海大劇院的駐演于本月開啟。
2024-03-18
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“我從沉默中認(rèn)出了他”
桌子上放著《生活在樹上：卡爾維諾傳》（盧卡·巴拉內(nèi)利、埃內(nèi)斯托·費(fèi)里羅編著，畢艷紅譯，譯林出版社2023年出版），閑著就讀一會(huì)兒，沒兩天讀完了，還不收拾到書架上，時(shí)不時(shí)還會(huì)翻翻。
2024-03-17
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做客微虹里
鮑里斯·維昂的眼前是巴黎的一隅天空，和點(diǎn)綴天空之下，徐徐轉(zhuǎn)動(dòng)的紅色風(fēng)車日夜不息的背影。
2024-03-15
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硬漢們走不出的迷宮
在諸多通俗小說類型中，偵探小說無疑是具有特殊意義的一類。
2024-03-15
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赫拉巴爾的理想，便是被書籍埋葬
赫拉巴爾 2008年，香港青文書屋的店主羅志華在貨倉整理圖書時(shí)，不慎被塌下的二十多箱書籍壓困，直到去世14日后才被發(fā)現(xiàn)。
2024-03-15
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替身的庫切在自省，在衰老，在發(fā)聲
訥言思辨的庫切，差點(diǎn)兒就成了“被IT耽誤的偉大作家”。
2024-03-15
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記憶與遺忘的生死博弈——評(píng)倫茨長(zhǎng)篇代表作《家鄉(xiāng)博物館》
西格弗里德·倫茨 每一個(gè)曾步入家鄉(xiāng)博物館的人或多或少都有這樣的體驗(yàn)，從喧嘩街市來到博物館內(nèi)部，如同遁入一個(gè)無言的舊夢(mèng)。
2024-03-14
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《奧本海默》成奧斯卡最大贏家！觀影后再讀原著
北京時(shí)間3月11日，第96屆奧斯卡金像獎(jiǎng)揭曉獲獎(jiǎng)名單。
2024-03-12
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記憶與遺忘的生死博弈
每一個(gè)曾步入家鄉(xiāng)博物館的人或多或少都有這樣的體驗(yàn)，從喧嘩街市來到博物館內(nèi)部，如同遁入一個(gè)無言的舊夢(mèng)。
2024-03-09
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柏拉圖《會(huì)飲》中阿里斯托芬的規(guī)訓(xùn)自然
阿里斯托芬的講辭無疑是《會(huì)飲》中令人印象深刻的章節(jié)。
2024-03-05
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異己存在之溯源——讀《手足之爭(zhēng)》《一周》
“她能分辨出誰是真的，誰是假的。
2024-03-05
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楊靖：《情感時(shí)代》箋注
《情感時(shí)代：18世紀(jì)西方啟蒙思想與現(xiàn)代小說的興起》，金雯著，華東師范大學(xué)出版社，2024年1月版，440頁，95.00元 收到金雯大作時(shí)，我正在閱讀一本小書《豐饒時(shí)代：18世紀(jì)英國文學(xué)背景》（The Age of Exuberance： Backgrounds to Eighteenth-Century English Literature, New York： Random House, 1970，作者唐納德·格林[Donald Greene]于上世紀(jì)五十年代在哥大英語系取得博士學(xué)位，后擔(dān)任權(quán)威期刊《18世紀(jì)研究》[Eighteenth-Century Studies]主編）。
2024-03-04
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故事的回歸意味著什么？
在與文友的交流中，總不免要面對(duì)那個(gè)問題，你最喜歡的外國作家是誰？對(duì)于有選擇恐懼癥的人而言，這個(gè)排他性的設(shè)問總是難以回答。
2024-03-01
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出生意愿確認(rèn)：一個(gè)拒絕出生的“人類之子”
澳大利亞硬科幻作家格雷格·伊根的三部曲之一《祈禱之海》中有一個(gè)名為《水晶之夜》的短篇，主角丹尼爾試圖通過創(chuàng)造一群“法特”，操縱他們的解剖學(xué)結(jié)構(gòu)、種群多寡、生存環(huán)境等因素，以殘酷的標(biāo)準(zhǔn)迫使它們?cè)诙虝r(shí)間內(nèi)進(jìn)化成有意識(shí)的、與人類相當(dāng)?shù)闹悄埽瑢⒆约和粕显煳镏鞯纳駢?/p>
2024-02-27
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埃爾諾的自我書寫
安妮·埃爾諾（Annie Ernaux）1940年出生于法國諾曼底地區(qū)一個(gè)平民家庭，大學(xué)畢業(yè)后從事教職，業(yè)余時(shí)間從事文學(xué)創(chuàng)作。
2024-02-26
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當(dāng)文字成為可見的音樂讓人如此“不安”如此難忘
究竟是什么，使得《不安之書》這樣一本將近500頁的巨著，能夠穿越時(shí)代和語言的壁壘，如此奇妙地觸動(dòng)世界讀者的心靈？ 很難被歸類的作品 它很難被歸類：有一定的敘述和自白，但不是小說，也不是日記；沒有連貫情節(jié)，也未設(shè)定具體的人物形象。
2024-02-23
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翁貝托·埃科小說中的記憶現(xiàn)象與主體認(rèn)知
“記憶與如何認(rèn)知記憶”一直是意大利符號(hào)學(xué)者翁貝托·埃科思考的重要命題，他在小說《羅安娜女王的神秘火焰》中，通過虛構(gòu)逆行性失憶患者伊昂伯（Yambo）找回自己過往生命經(jīng)驗(yàn)的故事探討了該命題。
2024-02-21
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多麗絲·萊辛小說中老年形象的空間書寫
老年人是文學(xué)人物畫廊的重要形象之一，他們常常與消極、衰退甚至死亡等象征符號(hào)相關(guān)聯(lián)。
2024-02-21
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遺產(chǎn)再利用：非劇場(chǎng)歷史空間中的貝克特女性題材戲劇
從國劇運(yùn)動(dòng)時(shí)期開始，愛爾蘭的戲劇便與國家深度糾纏，因此，在過去的一個(gè)世紀(jì)左右，觀眾所理解的劇場(chǎng)空間大抵隱喻著國家。
2024-02-18
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定位自身：古英語《東方奇譚》手稿中的東方想象與怪物生成
1 “各色怪物書”：《東方奇譚》文本生成史及手稿語境 常被不公正地看作“黑暗年代”的盎格魯-撒克遜時(shí)期為當(dāng)代研究者留下了一部短小卻精彩紛呈的圖文作品，即后世所稱之《東方奇譚》或《東方奇觀》。
2024-02-08
