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一條路究竟有多長
寫這篇文字的時候，剛接受完報社一位朋友的采訪。
2026-03-27
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《保山沒有過山車》：唯有愛，具體的愛……
這是一篇關乎“愛”的小說。
2026-03-26
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當我們以辨認為目的——《鹿角解》創作談
時至今日，我已離開故鄉、在深圳生活近二十五年，九千余天。
2026-03-26
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肖江虹：故事的形狀
《機械師》第一稿寫完有三萬字左右，改到第四稿只剩下兩萬二千多字。
2026-03-26
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小說最迷人的部位在哪里——《臟口》創作談
小說最迷人的部位在哪里？一個自找沒趣的問題。
2026-03-25
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告別，或者重逢——關于《青枝》
《陌上》《他鄉》《野望》被稱為我的長篇三部曲。
2026-03-25
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再次生長——《父親的眼淚》創作談
我父母離婚是在20世紀80年代，在那個年代，離婚是一件稀罕的事，轟動了附近的連隊。
2026-03-23
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舊影鮮活溫暖——《風雅河之南》后記
每個人都有自己的故鄉。
2026-03-23
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星垂野闊，直面人心——從散文集《亞洲之心》談起
行走者停下來的時候，會變成另一個自己。
2026-03-20
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王堯：背影與面龐
“我是五月的孩子”是我一篇散文的篇名。
2026-03-19
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南翔：繁枝嫩蕊共此時
歲尾年初，幾個寫作人約飯。
2026-03-18
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創作是自愛的過程，故事能繼續講，歷史就不會被遺忘
小小的，屬于我的樓梯空間 我很早就開始寫作。
2026-03-17
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在歷史中找見和“喜劇的恐懼” ——《歸寒》創作談
這篇小說屬于“沉思的產物”而非“激情的產物”，也就是說，在寫作它的時候，我依賴的不是創作沖動而是一種……用一個似乎不太確切的詞，“思考慣性”。
2026-03-12
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田逸凡：我的 “騎手” 文學觀
“騎手”這個詞對于我來說有三層內涵。
2026-03-11
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背泥羊：對影成三人
一個朋友，每當喝多之后，就判若兩人。
2026-03-11
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年過花甲，我那無法忘卻的文學夢
年輕的時候，寫了小說給一位文學前輩看，前輩教導我說：“文學不是對生活的記錄，而是要站在生活的高度俯視生活。
2026-03-09
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王計兵：當我們聊到母親
母親過世以后，我對大姨和三舅的想念突然加劇。
2026-03-09
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花間渡己，字里斑斕
上一本散文集我就想過取名為《斑斕》，揣度后不免心虛，終究不敢妄稱自己的文章為“斑斕”。
2026-03-09
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小昌：《河邊的海》創作談
關于這篇小說，我先講以下幾點吧： 一，隨著年歲漸長，感慨有時會像身上的小毛病 一樣 越來越多。
2026-03-03
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陸鷗：既然流水淹沒了所有的地形
她在廚房和冰箱邊寫作 2002 年秋天的某個下午，我媽媽站在椅子上，往客廳和餐廳的隔斷墻上掛貝殼風鈴。
2026-02-27
